- 박광윤 ([email protected])
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뚝둑, 걸어보기
Step by Step, Echoing the Past
이호우, 김태원(한국)
[환경과조경 박광윤 기자] 뚝섬에는 수많은 풍경들이 존재했었고 지금도 변하고 있다. 말들이 질주하던 경마장, 시민들이 뛰놀던 모래사장, 뗏목이 떠다니던 나루, 화살을 쏘던 훈련장 등. 이호우·김태원 작가는 남겨진 기록을 통해 과거의 풍경을 그리고, 작가적 상상을 더해 정원에 다양한 비유로 담았다.
“도시화가 되면서 모래사장이 많이 없어졌다. 서울 시민들은 과연 여기가 모래사장이었던 것을 기억할까?”
‘뚝둑, 걸어보기’ 정원의 콘셉트는 ‘레트로 스케이프’이다. ‘뚝둑’은 현재의 이름 ‘뚝섬’과 과거의 이름 ‘둑섬’을 조합한 의태어로, 과거 말이 뛰어다니던 경관과 방문객들의 발걸음을 나타낸다. ‘레트로 스케이프’는 ‘과거의 경관’을 뜻하는 말로 ‘retro + scape’를 조합해 두 작가가 만든 신조어이다. 직관적인 하나의 단어가 필요하다는 생각에서 신조어를 만들었고, 이러한 참신한 작업들은 뚝섬의 지나간 풍경들을 재구성하는 디자인적 상상력으로 이어졌다.
과거 ‘둑섬’은 말과 활을 훈련하는 국궁장이었고, 수양버들이 많이 심겨져 있었다는 기록이 있다. 물길이 끼고 돌아가는 곳에 위치해 자연스럽게 모래가 쌓이는 공간이다보니 넓은 모래 벌판이 형성됐던 것도 특징이다.
작가는 뚝섬관 관련된 논문을 통해 역사적 배경을 공부하면서, 이곳에 존재했던 다양한 풍경들을 정원에 담고 싶어졌다. 그래서 조선시대 그림을 참조해서 말들이 뛰놀던 경관, 화살을 쏘던 경관, 일제시대 뗏목이 떠다니던 경관들을 함축적으로 담기를 시도했으며, 특히 시간의 흐름에 따른 배치로 공간의 스토리를 완성하고, 시설물과 바닥 포장으로 구체적인 콘셉트를 구현했다.
정원의 입구에서 출구까지, 현대에서 과거를 배치했다. 입구부터 바닥 포장을 따라가 보면 처음 사고석 포장이 마치 모래톱들이 쓸려오는 형태의 물결을 그리며 과거로 안내하고 있다. 과거로 가는 도중 이상한 모양의 벤치들을 만나게 되는데, 1900년대 모래톱 면적에 대한 기록을 토대로 콘크리트로 본을 그대로 떠서 목재로 마감한 것으로, 벌판은 사라지고 ‘콘크리트화된 뚝섬’만 남아 있는 것을 상징하고 있다.
“원래 평지로 알고 설계를 했는데, 실제 대상지에 마운딩이 크게 돼 있어서 시공하면서 힘들었다. 그런데 경사가 조금 있으니 오히려 물결 무늬가 잘 표현됐고, 배수도 잘 되고, 이용자 입장에서도 걷기 심심하지 않아서 더 낫다는 생각을 했다.”
이어 뗏목을 표현한 터널 형태의 큰 퍼걸러를 만나게 되는데, 1950년대 강원도에서 뗏목을 끌고 내려와서 장사하던 당시의 풍경을 반영했다. 뗏목 퍼걸러는 모래의 흐름을 따라 떠밀려오는 형태를 받아 디자인됐으며, 곁에 수양버들을 새로 심어 이파리가 터널 안쪽으로 늘어져 들어오도록 했다.
“원래 큰 수양버들이 많은 곳인데, 지금은 많이 베어지고 몇 개 남지 않았다. 이번에 새로운 수양버들을 심음으로써 과거부터 우두커니 이곳을 지키고 있는 수양버들과 함께 과거와 현재가 계속 기록되는 정원이 되길 바랐다.”
마지막 부분에는 조선시대 국궁장을 표현하기 위해 말발굽과 활을 디자인 모티브로 시설물과 식재가 적용됐다. 화살나무를 심고 편자를 바닥에 박고 말발굽을 변형한 벤치가 적용됐으며, 사후관리 문제로 완전한 모래를 적용하지는 못했지만 대신 모래사장을 표현한 사비석 포장을 깔았다. 동선을 걷다가 튀어나온 편자를 보고 왜 이곳에 말발굽이 들어와 있는지 궁금증을 유발하거나, 말발굽들이 모래 벌판을 향해 뛰는 것을 의미하기 위해 벤치를 흙에 묻어 설치하는 등 세심한 은유가 공간 곳곳에 숨겨졌다.
화살나무를 사용한 것은 훈련장이었다는 기록을 바탕으로 ‘수많은 화살이 훈련장에 꽂혀 있었을 것’이라고 상상을 한 것이었고, 수염풀은 모래 들판이더라도 부분적으로 풀이 곳곳에 자라고 있었을 것이라는 상상을 식재로 적용한 것이다.
진정 뚝섬의 과거 풍경은 어땠을까. 정원은 이미 완성됐고, 뚝섬의 과거와 미래에 대한 상상은 이제 ‘뚝둑, 걸어보기’ 정원을 찾은 시민들의 몫으로 돌아갔다.
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두 작가의 첫 인연은 어느 학회 아카데미에서 튜터와 제자로 맺어졌다. 평소 궁금한 것이 있으면 연락도 자주하던 사이였는데, 우연한 기회로 이웃 사촌이 됐다. 이호우 작가는 주식회사 담의 대표로 그간 정원시공분야에서 오랜 노하우를 인정받아 왔으며, 김태원 작가는 조경설계사무소 이작에서 근무하고 있다. 이번 정원은 MZ세대 조경설계가의 톡톡 튀는 아이디어와 노련한 작가의 현실적인 솔루션이 콜라보를 이룬 작업이었다.
작업을 하면서 의견 차이는 없었는가?
이호우(이하 이) _ 디자인적인 부분은 서로 의견을 취합해서 진행했고, 실제 정원으로 조성을 해야 하기 때문에 시공적인 부분은 조금 강하게 주장했다. 우리가 의도한 연출에 최대한 가깝게 접근할 수 있도록 노력했다.
김태원(이하 김) _ 의견을 대부분 수용해 주셨다. 원래는 더 휘황찬란하고 말도 안 되는 설계안들을 많이 내놓았는데 현실적으로 많이 다듬어 주셨다.
이번 정원의 핵심 요소는 무엇이라고 생각하는가?
이 _ 이 부분에서 의견이 달랐다. 김태원 작가는 ‘모래’라고 생각했지만, 저는 정원으로 풀려면 중심적인 시설이 필요했기 때문에 ‘뗏목’으로 생각했다. 뗏목이 떠내려오다가 오래되고 상처를 입으면 속이 삭으면서 파이게 된다. 거기에 옹이 같은 구멍이 생기면서 나무나 식물 같은 것이 파고 들어가게 되는데, 그러한 모습을 대형화한 것이 뗏목을 상징한 퍼걸러다.
김 _ 저는 콘셉트 상 ‘모래’를 가장 핵심적인 요소하고 생각하지만, 모래를 실제 정원의 핵심 요소로 표현하기에는 좀 힘든 측면이 있어서, 과거 경관 요소 중에서 뗏목을 강조하게 됐다.
추천하는 감상 포인트는 무엇인가?
이 & 김 _ 수양버들이 터널 형태의 퍼걸러 안으로 파고 들어와 있는 모습을 추천한다. 수양버들을 이식했기 때문에 전정이 필요했는데, 처음 전정을 하기 전 가지가 확 늘어진 모습이 엄청 예뻤다. 한 6월에서 7월 정도면 새 잎이 나와서 다시 예쁘게 늘어진 모습을 가질 수 있을 것이다. 터널 안으로 그늘도 지지만 햇빛도 들어오고 식물도 파고 들어가는 모습이 멋진 경관이 될 것으로 기대한다.
이번 작업은 개인적으로 어떤 의미가 있었는가?
김 _ 회사에서 설계를 하면 컨펌도 받고 클라이언트의 검토도 받아야 하는데, 이번 작업은 이 작가님하고만 이야기하면 되는 일이었다. 의견이 합의가 되면 실제 조성해서 현실화 해주시는 분이 옆에 있으니까 실제 하나씩 조성이 되는 모습을 볼 때는 ‘이게 되는 구나’하는 감격을 받았다. 잘 안 되는 상황이 있으면 해결하는 방향성도 알려주시고. 놀라웠고 재밌었고 많이 배웠다.
이 _ 보통의 일은 돈을 벌어야 하니까 빠른 시간 안에 끝내는 기획하게 된다. 하지만 개인정원과 달리 공공정원은 모니터링을 하기 때문에 내가 만든 공간이 사람들한테 특별한 감정을 주고 추억에 남기는 촬영 장소가 되는 것을 보았을 때 ‘내가 이 일을 잘 선택했구나’하는 생각도 들고, 빨리 조성하는 것보다 개념을 잘 적용해서 만드는 것을 우선해야 겠다는 생각도 든다. 물론 이용자들에게 개념 자체는 별로 중요하지 않다. 공간이 불편하지 않고 이쁘면 되기 때문에, 가능한 개념을 단순화하고 이용자가 최대한 행복하게 이용할 수 있는 쪽으로 방향성이 달라지고 있다.
나에게 정원이란 무엇인가?
이 _ 저한테 정원은 ‘삶’이다. 정원으로 밥 먹고 살고 있고, 정원으로 행복하게 일을 하고 있고, 정원을 공부하고 있다. 단순히 직업이 아닌 ‘천직’이다. 주변에 또래 친구들이 벌써부터 뭘 해야 할지 고민하는 것을 보면, 지금 재밌게 일을 하고 있는 것에 감사한다. 특히 기획부터 조성까지 많은 난관이 있지만 ‘문이 열리자마자 사람들이 들어와서 공간을 보겠구나’하는 기대감을 가지게 되는 순간이 가장 좋은 것 같다.
김 _ 전공이 ‘전통조경’이다 보니 정원을 하면서 항상 의미를 담고자 한다. 정원은 자연이 담겨 있는 소생태계이니까 ‘아 예쁘다’로 끝나면 안 될 것 같다. 정원은 그냥 예쁜 공간이 아니라 인문학적이든 문학적이든 역사적이든 모든 것을 담고 있는 함축된 공간이라고 생각한다.